가장 충실한 모독

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박수지​

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     급진주의자는 외부로부터 임명 받기를 기다리지 않고 실천한다. 급진성의 이데아는 결코 성취되는 법이 없지만 진정한 급진주의자, 즉 예술가는 쉬지 않고 선언한다. 예술가의 선언은 말을 앞세우는 행동으로 가늠되지 않는다. 그 선언은 기존의 목소리에 데시벨을 높이고자 자신의 존재를 소진시키는 일이 아니다. 다만 예술가는 작업 한다. 이는 효력의 가시성 차원에서 아주 오랜 시간이 걸릴지도 모를 지난한 시간 그 자체이며, 심지어는 효과의 요체 또한 불분명한 불가지의 시간이다. 모두가 저마다의 믿음으로 실천의 구색을 갖추지만, 대개는 이내 허위의식에 발목 잡히곤 하는 곤란함이 시시각각 밀려드는 시간이다. 그럼에도 급진성의 성취를 열망하는 장면을 고대하는 이유는 그것만이 희망의 유일한 흥미이기 때문이다. 그러니 예술가가 지향하는 예술 실천의 흥미로움에 있어, 추수에게는 최상급의 수식어를 붙여도 된다.

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     순환이 예고된 나란한 허구
    추수의 세계는 총체적이며 분열적이다. 이 둘 사이에 우선순위는 없다. 심지어 총체성과 분열을 상반된 요소로 명명하는 것 자체가 오독일지 모른다. 예컨대 추수가 창조한 에이미는 존재한다. 이때 추수는 ‘실제로 어머니’이면서 동시에 ‘진짜 어머니’가 아니라는 모순을 갖는다. 한편으로 에이미가 추수의 일부일 수 있다는 가정은
성립하지만, 추수가 에이미일 수 있다는 명제는 성립하지 않는다. 그렇다면 에이미는 어떤 존재인가? 여기에는 몇 가지 ‘부정(negation)의 의식적 전유’가 요청된다. 에이미는 순수하지 않지만 더러워지지도 않는다. 아버지가 (필요)없다. 세계 안에 있는 그의 물리적 크기를 알 수 없다. ‘낮’에는 인공지능 음악을 만드는 프로듀서이자
싱어송라이터 ‘에이미 문’으로 ‘일’한다. 이때의 일은 순수한 활동일 뿐 자본을 위한 수단으로써의 노동이 아니다. 체액이 없고 배설하지 않는다. 음식을 먹지 않지만 긴장했을 때 술을 마신 적1)은 있다. 체온이 없지만 물에 들어갔을 때 추위를 느낀 적은 있다2). 결코 늙지 않지만 기술의 발전 속도를 염두에 두면 때때로 노스탤직하게
느껴지는 존재이기도 하다. 요컨대 에이미는 인간적인 것으로부터의 부정(negation)을 함의하면서도, 완전한 부정은 아니라는 점에서 경쾌한 혼란을 제공한다.

     혼란에 덧붙여 추수는 에이미의 장소를 비교적 선명하게 분할해두었다. 에이미 문은 가발을 쓰고, 발랄한 듯 수줍은 화장을 하고, 짧은 치마를 입은 채, 신비로우면서도 어린 음성으로 노래한다. 그의 가창력은 전혀 의심스럽지 않고, 언제나 안전하다. 낙관적인 가사부터 즉각적인 쾌감을 주는 후렴구까지 전형적인 K-Pop 음악으로서의 구성 또한 손색없다. 이렇듯 에이미 문은 여성 아이돌의 음악, 의상, 목소리까지 소위 부자연스러움의 총체인 ‘여성(female)-됨(being)’을 전용한다. 반면 ‘일’로부터 ‘퇴근’을 마친 멜랑콜릭한 액티비스트 에이미는 목소리부터 그 성별을 알아챌 수 없다. 명랑함은 애초에 없었던 것만 같고, 어딘가 모르게 냉소적인 구석이 있다. 민머리에 탈의 한 상반신의 오른쪽 젖꼭지에는 피어싱이 뚜렷하다. 장소의 시작과 끝이 모호하며 무한하고, 어딘가 우울한 공허의 상태 안에서 그저 지금만 있는 존재처럼 끝없이 부유한다.

     이 둘은 머무는 장소뿐만 아니라 태도, 인격, 관객까지 모든 것이 완벽하게 분리되었다. 이는 둘의 커뮤니티-타임라인-가 완전하게 다르다는 뜻이기도 하다. 다만 추수만이 이 둘 사이의 유일한 연결고리이자, 연결의 가능성이다. 여기서 다른 한 가지 흥미로운 부분은 에이미 문의 노래를 듣고 팬이 되는 이들, 에이미 문의 존재 자체를 모르고 미술관에서 에이미를 관람하는 이들 모두 ‘어디서든 물질이며, 불투명하기 때문에 유동적일 수 없는’ 인간3)이라는 점이다. 세계 안의 한시적인 덩어리인 인간은 에이미를 통해 연결된다. 누구나 에이미와 자기만의 관계를 맺고 의미를 가져갈 수 있다. 연결이 활성화될수록 추수가 구상하고 창작한 에이미는 그 자체로 자율성을 갖는다. 추수는 에이미를 탄생시켰지만, 에이미의 속내를 완전히 알아 챌 수 없다. 이 진실은 에이미를 급진적인 자율성의 영역으로 가속화한다. 이는 예술이 성취할만한 진정한 기쁨 중 하나다. 추수는 존재를 만들고, 증식시켜, 체계를 사유하는 방식을 순환시킨다. 쉽게 섞이는 법이 없는 가역적인 세계에서 체계를 순환시키는 일을 말이 아닌 실천으로 할 수 있다는 것은 부정할 수 없는 놀라움이다.

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     젠더 없음의 자유
     “사이보그는 이번에는 오이디푸스적 기획 없이, 유기체적 가족 모델을 따라 설계된 공동체를 꿈꾸지 않는다. 사이보그는 에덴동산을 알아볼 수 없을 것이고, 흙으로 빚은 것도 아니므로 흙(dust)으로 돌아가리라는 꿈을 꿀 수도 없다.” - 도나 해러웨이, 『사이보그 선언』, <집적회로 속 여성들을 위한 공통 언어라는 아이러니한 꿈>(1984) 중에서.
 

     오이디푸스적 기획이 없다면 젠더는 무슨 소용인가. 젠더는 사이보그에 반한다. 젠더는 통합하지 않고 분열한다. 젠더의 모순을 극복하기 위해서는 ‘모든 것’일 수 있는 존재가 필요하다. ‘모든 것’이란 지금 이름 지어진 그 모든 분류법으로 부르지 않는다는 것과 같다. 분류법을 적용하지 않기란 꽤나 곤란한 일인데, 존재는 그 자체로 과거를 가진 역사 그 자체이기 때문이며, 그 존재를 바라보는 타자 역시 나름의 과거를 가진 존재이기 때문이다. 이렇듯 과거란 어떻게든 분류법을 소환해내고야 마는 불쾌하고 부정확한 것으로서, 예술가는 언제나 그에 구애 받지 않을 피조물을 지향한다. 그 지향점이 충분하게 성취될 때 피조물은 시대를 막론한 보편 그 자체로 살아있을 가능성을 얻는다. 마찬가지로 추수가 다루는 젠더는 젠더 구분에 반하는 상태에 가깝다. 그것은 명명되기를 희망하며 투쟁을 통해 성취하는 자유가 아닌, 명명하기를 포기함으로써 얻을 수 있는 더 큰 차원의 자유다. 이때의 포기는 현실을 외면하고 정신적인 안위의 세계로 떠나는 선택이 아닌, 현실을 정면으로 직시하는 용기다.
    이런 면에서 추수의 작업 전반은 자유의 상태를 시각문화로 은유하는 것을 넘어 자유 그 자체의 세계를 구축한다. 이 세계는 개방적이며, 익명적이고, 불확실하다. 에덴동산은 선악과가 있다는 점에서 그 자체로 도덕과 윤리의 결집체다. 에덴동산을 욕망하는 기저에는 지금의 사회를 구성하는 모든 체계가 고스란히 담겨있다. 예컨대 낙원으로 돌아가기 위해서 원죄를 뉘우쳐야 하며, 더는 죄를 짓지 않는 선택만을 해야 한다. 여기서부터 세계의 모든 폭력이 정당화된다. 고로 에덴동산은 진정한 자유를 약속해주는 땅이 아니라 거듭되는 배제에서 살아남은 이들에게만 제공되는 잠정적 보상이다. 추수의 세계는 에덴동산의 존재에 관한 고전적인 인식을 일부러 폐기한다. 추수의 작업에서 드러나는 ‘에테르(ether)이며 정수(quintessence)’4)로서의 인물-사이보그들은 기존의 규범에 대항하기 위한 수단으로써 등장하지 않고, 규범의 있음을 애초에 모름으로써 존재한다. 그렇다면 이들이 겪는 사회적/신체적 현실은 어떤 종류의 변형을 예고하는가? 그 변형은 예측 가능한가?

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     인간이 되지 않는 방법
     언젠가 추수는 ‘물리학적으로 봤을 때 인간에게 자유의지란 있을 수 없다’고 말한 적이 있다. 자유의지 없음은 물리학적 참 명제로 기술되지만 그것을 받아들이는 주체의 입장에서 여전히 논쟁적이다. 게다가 개별의 선택이 최고 가치로 존중되는 예술의 분야에서 이러한 결정론적 토대는 쉽게 충돌한다. 그렇다면 자유의지에 관한 추수의 판단과 그의 예술관 안에 등장하는 존재들의 자율성, 예술가 추수의 자유의지는 어떻게 나란해지는가? 결정론을 인지하고 있는 상태에서 이루어지는 예술적 선택이란 무엇이 될까? 그것이 어떤 모양을 지니건 간에 자유의지에 관한 낙관적 믿음을 기반으로 하는 선택과는 차이가 있을 수밖에 없다. 결정론은 인간을, 특히 예술가를 낙담시키는 가장 주요한 진실이지만 이를 정면으로 마주하는 예술가의 선택은 그 진실을 수용/재창조하면서 창작을 가능하게 한다. 이와 관련해 도나 해러웨이는 아래의 도표5)를 통해 예언과도 같은 진단을 한 바 있다. ​